现代景观创意雕塑艺术只剩“景观”

借着移译之功,近来法国上世纪50年代末兴起的“境遇——景观主义”颇得关注,所以全球流行起了现代景观创意雕塑艺术。于此,博仟北京雕塑设计企业无意也无力再为本已凌乱的理论界“拿来”什么新鲜的武器,其实,国际境遇主义所提到的问题,人们早已从各个层面有了明确的感知和分析。

现代景观创意雕塑艺术比如对于影像的垄断和独裁,对于生活选择重新陷入的“不自由”,对于“发达资本主义后期”表现出来的种种隐性的封建式的复辟,等等。它们在现代景观创意雕塑艺术的生产内也统统有过反映,甚至,作为艺术行为的某种集体参与者,大家还或多或少地扮演了其中的一些角色。《回声》不锈钢镜面海螺现代景观创意雕塑艺术编辑景育民

的确,在境遇主义者眼里,那些戏剧般的活动,都是各色或诙谐、或悲楚的粉墨登场。我也曾多次言及,在中国,现代景观创意雕塑艺术,特别是艺术圈的诸多现象除了是对国外的照搬与模仿外,还充斥着五味杂陈状、毫无历史逻辑感的畸形罗列。

时值今日,现代景观创意雕塑艺术如果再谈“现代性”,往往成了“牙慧”的“牙慧”,不可不谓兴致枯索。然而,艺术的商业运作却天比一天勃发,中国艺术人似乎在这一刻得了新的动力,为繁茂但又虚幻无边的未来拼命。

可是,在这场不知何为地塑造起的层层盛景中,在店面林立的街角,寡头逐鹿的通衢,艺术人又不外乎是个藉此厕身的小厮杂耍,沾点儿和平的光,但道微人卑。
实际上,现代景观创意雕塑艺术从西方哲学“现代”的主要源头启蒙主义和康德等开始,学问的精英属性顽固地从未转变。

彼时,艺术尽管还为贵族效命,但人们天真地觉着,终有一天,神光的普照定会眷顾庶民。

遗憾的是,经过20世纪初的短暂努力,现代化并没有换回现代性的降诞。岁月推替,大家的世界不是向更豁达的自由明天奔去,而是在现代机器和摩登装束中重新启动了一组可僧的轮回。

这在发达资本的国度似乎还不那么明显,其内尚残存数件假惺惺的民主与经济外衣。而如同“瘟疫”的轮回并没有独立的导火索或源头,因为当资本向发展中国家倾泻时,一切作为摆设的隔离和屏障是无法阻挡肌体内部的惨烈病变。
不少艺术人在现代景观创意雕塑艺术与现代化间错乱了方寸,以为选择现代化就是选择了现代景观创意雕塑艺术,甚至能够直抵“现代”的宏伟殿宇。《三度空间的演变》不锈钢镜面抽象现代景观创意雕塑艺术编辑文楼

当然,这三个词汇还曾派生出另个鼓噪、著名的显学—“后现代”,以至于不少艺术青年嘴边常挂着种种术语,与一些不明就里的前辈,结伴着,四下招摇。中国,似乎真的不制造“主义”大家现代的标志,就是外国主义的横流与张狂。

就像捅几块瓦当成革命那般,生存的第一性总能不费吹灰之力地挑战理想的合法价值,部分艺术人身上的现代,只是谋生的工具,与愿景无关,而且随时可以更换。所以,有人朝着洋人、冲着权贵谄媚。
反对它,当然不是狭隘的民族、民粹和洁癖情节,而是反对那些虚伪的现代,反对那些对利益肆无忌惮的瓜分。大家敬仰于一代代先贤的奉献,但又痛心于茬茬后辈的沉沦,现代所要开启的局面难道就是如此:为苟活者搭桥,为坚毅者阻路,最终为坐享其成者打造一幅仅供偶尔看看的相残的风景画?
前一阵,几位曾创作出“充满未来期许”的现代景观创意雕塑艺术作品的艺术人,他们的现代荒唐生活见诸报端,令人备感心寒,也无遮无拦地公布了圈子内不便直言的“皇帝新衣”,进而将“人人都是艺术家”的现代宣言也彻底摧毁。《月影》不锈钢拉丝抽象现代景观创意雕塑艺术编辑布鲁斯-比斯利

换言之,现代景观创意雕塑艺术已成了政客如簧巧舌般的道具,换回的“粮食”不是为了保存清气与节操,而是为了重新的掠夺和征战。创作,在现代景观创意雕塑艺术的过程中,保留下的,仅剩暂捺欲念的一个可笑环节。
自然,在现代性多元的另一面,有人努力尝试避免虚无并建立“伦理”,这包括海德格尔,以及我曾当面恭听宣讲的哈贝马斯先生。

不过,艺术的复杂性更表现在“范式”的不可追踪和虚伪。如果说20世纪初的舍勒还在争辩伦理学“形式主义”和质料之间存在的形而上契约,那么中国的现代景观创意雕塑艺术则几乎是在玩闹,即使它们常以严肃的面貌示人。

此时的艺术,在形式遮盖下获得了某些自由,却未曾珍惜;在质料宽泛中觅得了自身位置,竟又随波逐流。《恒久的循环》不锈钢与石材结合现代景观创意雕塑艺术编辑约翰-冯-奥斯汀
中国问题的复杂还在于,大家脱离封建的时间尚短,却又被卷入新的一轮恶浪。“后现代是最大的保守主义”,诚若如斯,艺术创作将只剩供赏玩的景观,余者无存。

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